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又名“Aegidius Sebastian”,1733年出生,1805年去世, Sebastian之子,在Mittenwald工作。
完全模仿Aegidius (1)的作品,甚至是每一个细节,以至于专家都很难鉴定区别他们的作品。直到1880年,人们广泛认为只有一个Aegidius。
Johann 之子,1762年出生于Mittenwald,在此工作一直到1830年去世。曾周游列国推广自己的作品,但不幸遭遇战争,作品全被烧毁,身无分文地回到Mittenwald,随后又东山再起,和意大利,法国,英国商人建立贸易关系,基本上只雇佣了几个工人。
作品都是Stradivarian-Klotz 模板,轮廓优美,琴身拱度适中。金棕色漆,后来被氧化成红棕色或深红色,音质优秀,但力度不甚强劲。精心选材。还制作一些优秀音质的Strad中提琴,红棕色漆,以及优雅的大提琴。
traveled extensively with his instruments - even to Russia
no
出生于1787年,在Mittenwald工作,1868年去世。
Georg之子,1732-1770年在Mittenwald工作,选材和工艺都很普通,作品使用黑色漆。
KLOTZ, JOSEPH (1)之子,生于1771年,1831年去世,在Mittenwald工作,工艺,上漆与音质都属于典型的Klotz风格,木材都比较优秀。
以Joseph Thomas 和Joseph, senior著称,出生于1743年,1809年去世,在Mittenwald工作过,跟随父亲Sebastian学习,是家族最聪明的制琴师之一,但是作品却与他的智慧不相符;所以我们只能推断他制作两种级别的作品是出于一些商业原因。Stainer-Amati风格外形,琴身拱度比Klotz家族普通的作品稍平,选材比较讲究,音孔比较小,直,设计总是欠缺美感。
Knilling,Anton之子,生于1763年,在Mittenwald 工作,1838年去世,风格通常和Amatese 有点相似,偶尔也会尝试Strad 风格。轮廓和拱度都完成得相当漂亮,通常用带有细致纹理的云杉做琴头,但质量不算上乘,他的作品遭遇虫害被损坏许多。
又名Georg Carl Klotz ,(1723-1797),通常是模仿Stainer 风格的轮廓和拱度。偶尔增加琴身的宽度和稍微减小拱度。工艺和Georg (1)差不多,深棕色或红棕色的漆,运用得恰到好处。从琴头到琴尾,整体效果爽心悦目。
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