1725-1742年在Ramsau (Austria)工作，琴身比较宽，工艺普通。
1781年在Ramsau (Austria)工作，琴背和琴头多使用山毛榉树和梨树木材，音质圆润，强劲。
1760-1810年在Goysern ，Ischl工作过，作品通常是Strad风格的轮廓，中等拱度，琴头设计和轮廓相冲突，使用红-黄色，棕黄色或者较深的颜色的漆。选材优秀，音质一般比较洪亮。
(1709-1790), Mathias之子，在Mittenwald工作，作品轮廓偶尔会有Stainer特性，即使在尺寸比列不如Stainer 风格提琴的大，作品大部分受Amati 影响。
生于1800年，在Prague工作，1872年去世，作品明显地有模仿意大利模板，很少有独出心裁的修改，每个细节都处理得堪称完美。但是音质却不如工艺那么完美，普遍的比较尖锐刺耳，完全缺乏说服力，大提琴也经常发出生硬的声音。
1750-1768年在Mittenwald工作，乐器给人的感觉是巴伐利亚风格，整体外观有种微妙的说不清的和谐，音孔和轮廓完美的结合，琴头也很优秀，使用呈棕色漆，涂抹得不厚。
Johann Knilling(1822-1905)，在Mittenwald ，Rassau工作过，主要为经销商的乐器上漆。
Joan Carol Klotz(1709-1790), Mathias之子，在Mittenwald工作，作品轮廓偶尔带有Stainer 风格特性，尽快尺寸较小；但大部分作品主要受Amati 风格影响。
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1850-1899年在Landshut (Bavaria)工作，师从父亲Lorenz，作品以Strad,Guar风格提琴为模板，也自创模板“via media”，是前两者的结合，镶边特别有趣，吸引人。温和的音质，并且清澈。作品都使用红色清漆。
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