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1725-1742年在Ramsau (Austria)工作,琴身比较宽,工艺普通。
1781年在Ramsau (Austria)工作,琴背和琴头多使用山毛榉树和梨树木材,音质圆润,强劲。
1760-1810年在Goysern ,Ischl工作过,作品通常是Strad风格的轮廓,中等拱度,琴头设计和轮廓相冲突,使用红-黄色,棕黄色或者较深的颜色的漆。选材优秀,音质一般比较洪亮。
(1709-1790), Mathias之子,在Mittenwald工作,作品轮廓偶尔会有Stainer特性,即使在尺寸比列不如Stainer 风格提琴的大,作品大部分受Amati 影响。
生于1800年,在Prague工作,1872年去世,作品明显地有模仿意大利模板,很少有独出心裁的修改,每个细节都处理得堪称完美。但是音质却不如工艺那么完美,普遍的比较尖锐刺耳,完全缺乏说服力,大提琴也经常发出生硬的声音。
1750-1768年在Mittenwald工作,乐器给人的感觉是巴伐利亚风格,整体外观有种微妙的说不清的和谐,音孔和轮廓完美的结合,琴头也很优秀,使用呈棕色漆,涂抹得不厚。
Johann Knilling(1822-1905),在Mittenwald ,Rassau工作过,主要为经销商的乐器上漆。
Joan Carol Klotz(1709-1790), Mathias之子,在Mittenwald工作,作品轮廓偶尔带有Stainer 风格特性,尽快尺寸较小;但大部分作品主要受Amati 风格影响。
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1850-1899年在Landshut (Bavaria)工作,师从父亲Lorenz,作品以Strad,Guar风格提琴为模板,也自创模板“via media”,是前两者的结合,镶边特别有趣,吸引人。温和的音质,并且清澈。作品都使用红色清漆。
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