Warning: Invalid argument supplied for foreach() in H:\UPUPW\vhosts\violinwatch.com\phpcms\libs\classes\form.class.php on line 177
Nicola Bergonzi(1754-1832)是克里蒙纳制琴黄金年代过后,家族中最广为人知且自主性最高的制琴师,由于我们仍在学习如何辨识其作品不同的风格,因此Nicola和Storioni的相似性,与其后对G.B.和Enrico Ceruti的影响才逐渐的明朗,这些关系和较优质的Nicola作品对克里蒙纳的制琴历史来说是非常重要的(尽管相对来说其作品是非常稀有的)。 Nicola,Zosimo的长子,出生于Piazza San Domenico几平方公尺的Stradivari工作室,由于Nicola能够成为学徒的年龄和他叔叔过世的时间(1758年)还有一段差距,因此我们猜测他是跟随父亲Zosimo学艺的,Zosimo在克里蒙纳乐器界的关系和他在制作提琴方面的知识,无疑地让Nicola较有机会进入制琴的领域(从小即熟悉克里蒙纳早期作者所使用的工具和技术,包含Stradivari家族和Bergonzi家族的)。 Nicola在1773年早期娶Anna Adaglio为妻,不到一年的时间,Bergonzi家族就举家搬到Santa Cecilia(可能是Anna在那边有房子的原因),Nicola的两个儿子Antonio和Giuseppe分别出生于1774、1777年。不幸的,大多数Santa Cecilia18世纪晚期的纪录都已遗失,尽管最近的研究有一个较为清晰的轮廓,但要清楚的呈现Bergonzi家族在这段时期的发展依然是非常困难的。 根据研究,Anna Adaglio的家庭较为富裕,嫁给Nicola时有不少的嫁妆,1777年时,Nicola将Anna嫁妆的一部份当作发展他提琴事业的资金,目前可考的第一件Nicola作品,是在他23岁(1777年)时制作的小尺寸Double Bass(收藏于Museo Straadivariano),虽然与其后的作品相较起来过于简单,但我们不难从这件作品中看出其未来风格发展的趋势及其制作方法。Nicola自始自终都没有在标签上提父亲Zosimo的名字,也因此很难肯定的说Nicola是Zosimo的学徒。 Nizola其实在1777年前已经开始从事制琴业,根据1775年的纪录(可能是Paolo Stradivari写给Count Cozio[di Salabue]机构),文中提到Storioni和Bergonzi为克里蒙纳的制琴师。同年,Paolo和Cozio的机构在商讨Stradivari工作室工具时提到有部分工具仍出借给数字Bergonzi家族的成员。到了1776年晚期,大部分Stradivari工作室的工具都被运往Cozio,但并非全部。可以观察到,尽管Cozio对克里蒙纳的制琴业相当感兴趣,但却从未亲自到过克里蒙纳。值得注意的是1816年时Cozio坦承他对Nicola和其作品一无所知(但他已在1781年仔细的检验过其作品-中提琴)。 由其1780的低音大提琴作品和1781年的中提琴作品中可看出,Nicola1780年时在制琴上有了相当程度的进展,低音大提琴上的F孔是Nicola典型较为成熟的风格,并且诠释了他从Stradivari家族晚期作品中得到的灵感。 Nicola的妻子Anna约莫在1786年逝世,由于育有两子因此Nicola并不需要将其子的嫁妆归还娘家,此时,Nicola已和Storioni与Giovanni Rota齐名,1787年10月,三位大师在Cremona’s Chamber of Commerce注册,Nicola那时的工作室即坐落于Contrada della Colonna 1232号。 同时,在1787年10月,Nicola和Serafina Rolla再婚,Serafina Rolla是来自克里蒙纳著名的铁匠家庭,和Nicolo Amati之后的主流制琴师均有良好的关系,Nicola与Serafina Rolla及其继母住在Contrada Coltellai no.1232(1788-1789年),之后搬到同一条街上的Casa Bolzesi no.1233(1790-1815),Storioni在1787-1795年间住在Casa Bolzesi no. 1232。虽然目前Nicola的最后一件作品是1796年的小提琴和中提琴,但他可能在1796年之后仍有持续制琴,只是尚未发现而已。 Nicola Bergonzi和Storioni至少当了10年的邻居,这也许可以解释为什么他们对作品材料的选用和一些细节如此相似。但Nicola的作品为何较Storioni的作品少得多,难道Storioni真的较Nicola多产吗?有一个合理的解释,这两位大师在某种程度上有合作得关系。我们应该要记得,Nicola的财产应该够让他只需要兼职制琴即可,而且不可否认的,他的确是18世纪晚期最杰出的兼职制琴师。 1804年,Nicola到Chamber of Commerce in Cremona正式变更他的职业为成衣商。1814年,Nicola购屋在Contrada Coltellai no 1247。有趣的是,他和两个儿子都是corno da caccia的业余玩家。Nicola在78岁生日后4天逝世,他的葬礼在San Domenico教堂举行(大约一世纪前,Stradivari家族的三位成员也在此举行葬礼)。 尼可罗于1770年代晚期开始制琴,相较同时期的Lorenzo Storioni(1744-1816)起步稍晚一点。他与Storioni的住所非常邻近, 因此,这说明了他们两人在制琴时所挑选的材料也许有某种相似度的关系。1777-1798年间,尼可罗用平坦的模具,设计出完美的小提琴、中提琴及低音大提琴,有时则覆盖上迷人的橙色漆。 他制作的琴再现了卡罗‧白贡齐制琴风格的手艺与技术。他的制琴模具与木材的制作方法,维持了克里蒙纳学派的古典制琴传统。相较于欧莫柏诺的乐器,尼可罗的琴在外形上比较拘谨;反之,在细节的制作技术上则较松散。尼可罗制琴的漆一般而言呈糊状的黄橙色泽,并未达到其他前辈们在油漆方面的质地与漂亮的色泽,而他的涂漆则相似于Michele Angelo Bergonzi晚期的作品。 尼可罗提琴的f孔,通常比较垂直且靠近琴的边缘。他倾向于制造坚韧矩形的琴型,避免弧线的琴体轮廓,使近似平行的C侧板与短粗的角木,几乎形成了直的棱角;琴身的面板较宽,其拱型结构也较为平坦。尼可罗与弟弟Carlo II Bergonzi(1757-1836)不仅受到史特拉底瓦里家族的影响,也受到耶稣‧瓜奈里晚期作品的影响。尼可罗有时会结合这两位大师的模型,如制作琴身较大的史特拉底瓦里琴型,琴面则刻上缩减的耶稣‧瓜奈里风格的f孔。 就制琴的选材方面而言,尼可罗会使用较好的木材,如背板使用美丽虎背纹的枫木或是本土的花纹木材。除了小提琴以外,尼可罗也制作一些匀称的中提琴与低音大提琴,我们还不知道他是否有制作大提琴。据数据显示,白贡齐家族曾经有几把史特拉底瓦里大提琴的模型,而卡罗‧白贡齐至少有制作一把大提琴。尼可罗的作品产量不多,比同代的Storioni还稀少,而他从1804年起则改行转为布料商人。
Excellent maker - worked with brother Marco Antonio.
广告申请